L’autel du Saint Crucifix, daté de 1678, est l’un des plus anciens autels baroques en marbre noir de la région de Carniole. Dans la niche centrale est suspendue une image du Christ crucifié datant du XIXe siècle. Sous la table de l’autel (mensa) se trouve un relief en marbre représentant le Christ mort entouré d’anges, œuvre du sculpteur Matthias Hendrichx, réalisée en 1701.
L’ensemble est enrichi par trois figures baroques d’anges du XVIIIe siècle et par une peinture de la Vierge des Douleurs, réalisée en 1860 par l’artiste Josef Plank. L’architecture de l’autel reflète une nette influence vénitienne et dégage une beauté baroque contenue et sobre.
L’autel du Saint Crucifix compte parmi les plus anciens autels baroques en marbre noir de la région de Carniole. Il fut créé en 1678 à l’initiative de la confrérie de l’Agonie du Christ. D’un point de vue architectural et stylistique, il s’inspire de l’influence italienne, notamment vénitienne, qui a profondément marqué l’art sacré à Ljubljana dans la seconde moitié du XVIIe siècle. La conception de l’autel présente des similitudes avec les œuvres du célèbre atelier de taille de pierre de Mihael Kuša, actif à cette époque à Ljubljana et important pour le développement des autels baroques dans la région.
L’autel est fait de pierre noire, et sa forme rigide et plane transmet une impression de sobriété et de solidité. Sa structure repose sur deux paires de colonnes lisses encadrant une niche surmontée d’un fronton trapézoïdal. Au-dessus s’élève un attique à fronton segmenté, créant une silhouette verticalement articulée et riche. Malgré la tonalité sombre du matériau, l’autel prend vie grâce à des détails en pierre colorée ornant la mensa, les bases des colonnes et l’intérieur de la niche. L’architecture est austère, bien que décorativement contenue – une caractéristique propre au baroque précoce.
Au centre de la niche se trouve un crucifix – l’image actuelle du Christ crucifié, datant du XIXe siècle, n’est plus celle d’origine, bien que ses traits formels inspirés du gothique tardif soulèvent des doutes quant à sa datation. La partie supérieure de l’autel est ornée de figures d’anges en bois du XVIIIe siècle : l’un debout sur l’attique, les deux autres agenouillés sur les côtés, soutenant un petit baldaquin. Ces éléments supplémentaires, au modelé doux et à l’expression émotive, complètent harmonieusement la structure architecturale.
Sous la table de l’autel se trouve un précieux relief en marbre représentant le Christ mort entouré d’anges en pleurs. Cette œuvre, ajoutée en 1701, est attribuée au sculpteur Matthias Hendrichx, qui a également participé à d’autres autels de cette même église. Son style se distingue par une expression délicate et un réalisme marqué dans la représentation des figures.
La mensa de l’autel est en outre complétée par une peinture de la Vierge des Douleurs, œuvre du peintre viennois Josef Plank, réalisée en 1860. Cette adjonction ultérieure renforce le message spirituel et émotionnel de l’autel, qui reste un lieu de contemplation de la souffrance du Christ, de compassion et de foi.
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